藤泽|纪念佐藤忠男先生：我与东京( 二 ) 潘潘|上野|佐藤|剧本|时候|藤泽

背着包去二手书店
那会儿，我在一个叫“铁道教习所”的地方学习。那年，教习所从新潟县的新潟迁到高田。我利用国营铁路的职员特权开了一张通行证，大约每月一次坐周六的夜行列车去东京，再坐周日的夜行列车回到高田。
早上，在抵达上野站后，我会在上野公园附近吃事先准备好的饭团，稍微打发一下时间后就坐地铁去神田的二手书店。
我暗暗地立志想搞电影，于是便想着，要在那里把老电影的剧本读个遍，以及还要学习电影的根基——戏剧，所以也要读古今东西的戏剧剧本。
当时正卖座的新锐剧作家新藤兼人在《剧本的写作方式》这本书中写道，他在学习的时候把几十卷的《世界戏剧全集》——不管有趣还是无聊——从头到尾全读了，是这番话影响了我。
如果去神保町附近的二手书店，就能找到一大堆便宜出售的戏剧全集和登载着老剧本的电影杂志，我常常买很多，把背包塞得满满的。二手书店在神保町一带之外也随处可见，只要稍微走几步就能找到。我感觉整个东京就是一座图书馆。

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一直在搞新剧的东京
东京另一个让人无法抵抗的魅力是能看到新剧。电影的话，在新潟和高田也能看到在东京首映的所有作品，但演出可就不一样了。
暑假和寒假的时候，我会借住在哥哥那里，去剧场看戏。
我在日比谷的有乐座看了剧团民艺上演的久保荣的《火山灰地》，在日本桥三越商场中的三越剧场看了文学座上演的岸田国士的《岁月》，这些回忆到现在还历历在目。
这些作品并非当时新剧的代表性名作。但因为我不能经常跑去东京看戏，只能抓住少有的机会全神贯注地观看，因此只对这些我看过的演出留下了很深的印象。
特别是后者，当主演杉村春子正对观众席，注视前方一动不动地说着悠长念白的时候，不知为何，我觉得她好像是在凝视坐在观众席中央的我。对此我简直神魂颠倒，感激不尽。
岂止是狗溜达就会被棒打，哪怕只是在东京这种地方随处溜达，嚯嚯，就已经足够让人感动不已了呀！

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因为那里曾是制片厂
正因如此， 1949 年，十八岁的我从铁道教习所毕业，被问到国营铁路的赴任地志愿时，我回答了神奈川县的大船电力区。二哥的家就在附近的藤泽市辻堂，我想着自己可以住到二哥家里，每天从二哥家出发去上班。大船虽然不是东京，但离东京很近。

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