江南|这段戏中有戏的江南爱情，耐看( 三 ) 戴玮|汪飏|有戏|杭州西湖|银心

导演戴玮：我们的选景、服化道，这一切都在尽可能还原1990年代。在还原的基础上要高于生活，在大银幕上看着要更唯美一点。
比如说扇庄、西湖的景，还有在西湖船上唱戏，这些场景在那个时代都是存在的。

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监制郑大圣：美术部门、造型部门做了非常细致的工作，大量细节铺陈。工欲善的扇庄里头有很多的小道具，比如小收音机、喝水杯子、墙上的海报等等，都是独属于那个年代的。
主场景为什么选在嵊州、宁波？因为现在杭州变化太大。嵊州的发展速度不像杭州这么快，还有基础来改造成30年前杭州的一个角。
制片人藤井树：影片中的服装也是精心挑选和设计的。比如工欲善的衣服材质，他的白衬衣是麻做的，非常符合他文艺青年的定位。
垂髫很知性，衬衫就是系带的款式，挺潇洒的那种。而银心看起来有点可爱，她的衣服就小碎花，看起来比较鲜艳。

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制片人藤井树
导演戴玮：影片前半段垂髫的衣服是浅色的，到后来越来越暗；银心开始的衣服是素的小花，到后来越来越艳，服装折射的也是每个角色境遇上的改变。
独舌：片中有一场戏是观众坐着船在台下看越剧，特别像鲁迅先生的小说《社戏》中描绘的场景，这样的场景在今天已经没有了吧？
导演戴玮：这场戏在王旭烽老师的原著小说里面就有，这样的场景今天已经很难再见到了，所以就应该拍出来。不同的是，小说写的是下着雪但台下的观众特别多，非常热烈。
我们电影把这场戏变成观众很少，大家已经无心听戏了。但是整个那场戏原著就有的，这来源于江浙一代真实的生活。
监制郑大圣：鲁迅写的坐船看水上的戏台，在过去的江浙是一个典型的生态，直到1990年代都是，现在当然很少见了。从小说到剧本都有这场戏，因为这场戏凸显了鲜明的时代特征，所以导演一直坚持要拍。
独舌：《柳浪闻莺》除了感情主线以外，其实对越剧团的没落描述很清晰，是刻意要把这段历史记录下来吗？
监制郑大圣：不是刻意地记录，它反而是导演一个不刻意的流露。电影首先是人和人之间的情感的故事，依托在1990年代，有一个传统艺术逐渐走向没落的氛围。
这两个女生，她们的关系相爱相杀也好，相依为命也好，需要有一个戏曲的没落来做氛围衬托。在这个故事里正好是用到了越剧，就是这么一个关系。

江南|这段戏中有戏的江南爱情，耐看( 三 )

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