“挑灯”的动作又点出了夜景 。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒 。吃“醉”之后，仍然不能平静，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑” 。翻来覆去，总算睡着了 。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境 。“梦”了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营 。”壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声 。这号角声，富有催人勇往无前的力量 。而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军 。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实 。
三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句 。偶句太多，容易显得呆板;可是在这里恰恰相反 。两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪 。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉;军中奏起振奋人心的战斗乐曲 。牛肉一吃完，就排成整齐的队伍 。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵” 。这个“秋”字下得好 。正当“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景 。
按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的 。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片有联系，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境界 。辛弃疾却往往突破这种限制，《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》也是如此 。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发 。虽没作更多的描写，但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落 马;残兵败将，狼狈溃退;将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗;凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展 。
这是一场反击战 。那将军是爱国的，但也是追求功名的 。一战获胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，当为“壮”也 。
如果到此为止，那真够得上“壮词” 。然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已 。词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生!”白发已生，而收复失地的理想成为泡影 。想到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战场”(借用陆游《陇头水》诗句)，便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时 。……这处境，的确是“悲哀”的 。然而没有谁“可怜”他 。于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样“可怜”的陈同甫 。
同甫是陈亮的字 。学者称为龙川先生 。为人才气豪迈，议论纵横 。自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸” 。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》，积极主张抗战，因而遭到投降派的打击 。宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日 。别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他，他和了一首;以后又用同一词牌反复唱和 。这首《破阵子》大约也是这一时期写的 。
全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负 。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤 。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差 。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐 败无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷 。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了 。
这首词在声调方面有一点值得注意 。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节 。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节 。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一 。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果 。

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