此词在艺术上的一个特点是“物皆着我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感 *** 彩 。在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起 。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔 。以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界 。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合 。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想像出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊 。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句 。
此词的另一个特点是含蓄 。唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流 。语不涉及，若不堪忧 。”（《诗品·含蓄》）从字面上看，这首《醉花阴》没有写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每个字都浸透了这一点 。从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少（也即时间过去了多少）的细节中，读者可以感到她简直是度日如年 。白天好不容易挨过去了，晚上更加难挨 。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写失眠，写一直到半夜都没有睡着 。看来她不只是身体感到凉，主要的还是内心感到凉 。于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出 。读罢全词，一位不堪忍受离别之苦的 *** 形象生动地立在读者眼前 。
创作背景 这首词是李清照前期的怀人之作 。公元1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念著远行的丈夫 。公元1103年（崇宁二年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚 。李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人 。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称 。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤 。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽 。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词 。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同 。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚 。后人有《漱玉词》辑本 。今有《李清照集校注》 。
李清照
一片闲愁，想丹青难貌 。田园寥落干戈后，骨肉流离道路中 。故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干 。红豆不堪看，满眼相思泪 。三分春色二分愁，更一分风雨 。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁 。总是向人深处，当时枉道无情 。曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声 。剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳 。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯 。多情只有春庭月，犹为离人照落花 。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭 。不忍覆余觞，临风泪数行 。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来 。低花树映小妆楼，春入眉心两点愁 。