宏村|梦幻马驹与雪地宫殿西递|老板娘|南湖

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作者：黎荔

我以炊烟运动的微粒
娇纵我梦幻的马驹。而当我注目深潭，
我的马驹以我的热情又已从湖底跃出，
有一身黎黑的水浆。我觉得他的因成熟
而欲炸裂的股臀更显丰足更显美润。
我觉得我的马驹行走在水波，甩一甩尾翼
为自己美润的倒影而有所矜持。
我以冥构的牧童为它抱来甜美的刍草，
另以冥构的铁匠为它打制晶亮的蹄铁。
当我坐在湖岸用杖节点触涟漪，
那时在我的企盼中会听到一位村姑问我
何以如此忧郁，而我定要向她提议：
可愿与我一同走到湖心为海神的马驹梳沐？
——昌耀《凶年逸稿》
昌耀这首长诗《凶年逸稿》，写于1961—1962年，正是当代中国历史上的饥荒年代，从昌耀个人的经历来看，写作这首诗时，正是他被打为“右派”后，颠沛流离在祁连山区服苦役的时期。 “这是一个被称作绝少孕妇的年代。/ 我们的绿色希望以语言形式盛在餐盘 / 任人下箸。我们习惯了精神会餐” ，这些诗句都透露出时代荒芜的信息。尽管昌耀生活在那样一片贫瘠荒漠的土地，精神和肉体同时遭受残酷的戕害，但他却用诗歌的救赎将自己带往了纯净的心灵高地。比起他心灵深处的形而上的孤独感、神圣感，日常生活中形而下的挫折与苦难又算得了什么呢？这是一个真正把诗作为自己生命的最高形式来真诚追求的人。

对时代苦难的思考以及面对苦难的英雄主义态度，让他在诗中以炊烟运动的微粒，娇纵出一匹梦幻的马驹，行走在湖上的水波之间，矫健，热烈，充满了憧憬与力量。马是昌耀诗歌里出现频率最多的动物，他对马的喜爱，已经成为他忠实而深切的精神投射。我觉得《凶年逸稿》中的海神马驹，是昌耀笔下所写的骏马形象中最为优美的一种，因为这是诗人利用心理幻觉来写马，那种幻美的仪态，凌波的轻盈与身影的美润，都敷染上了一层神驹的超然、灵异之美。而当时的诗人，其实置身于祁连山劳改农场。一个囚徒怎会写出如此优美的马的形象和如此神性超越的意境呢？用弗洛伊德的理论来说，在生活中愿望达不成的人，往往会借用幻想来过瘾，来安慰自己，如同安徒生笔下卖火柴的小女孩，拿幻想的光芒来充饥取暖。这是憧憬之马驹，这是心灵之马驹，昌耀“潜入丰富且无挂碍的内在生活当中” ，幻造出从湖底跃出的神马。

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