眼儿媚杨柳丝丝弄轻柔眼儿媚( 三 )

下片采用“对写法”，以追光摄影之笔，写思人之情怀，以远方亲人对抒情主人公的思念为副视角，历历如绘地画出一幅想象中的亲人念远图：亲人正在花窗前迎着和煦的东风向远方眺望，含着一腔春天的思念落泪伤怀。这种“对写法”，正如沈德潜所说： “作故乡亲友思千里外人，愈有意味。”(《唐诗别裁》)这种“有意味的形式”，实现了诗意空间的自由转移，由抒情主人公所在的空间(实境)，转向想象中的对应空间(灵境)，也即由一个空间的人物心理引出另一空间的客观景色，并使客观景色与人物心理相呼应，落想空灵，返虚入浑，情韵浓郁。这首词不直说抒情主人公自己对亲人的思念之情，而是把视角转向亲人所在的空间，想象亲人正因怀己而感伤落泪，其实表现的恰恰是抒情主人公自己的思念之情。这就显得超尘拔俗，婉曲含蕴。这种艺术表现手法，在古典诗词中时有人采用，如高适诗： “故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。”(《除夜作》)，杜甫诗： “今夜鄜州月，闺中只独看”(《月夜》)等等，都是成功的范例。紧接着“也应似旧”，又实现了时间的转换，由想象上的灵境再度转到当初离别时的实境中来：想来亲人仍如以往离别时那样，泪水盈盈，脉脉含情，秋水般的眸子不胜依恋之情。她的眼眉，如春天淡淡的远山，离别时的神态仍历历如在眼前!画面的蒙太奇组接，虚实交替，形成一种心理的组合形态，诗情就在这时空的自由转换中汩汩渗出。物理时空与心理时空交相闪现，人物的情感世界与背景氛围融为一体，画意的抒情美和抒情的画意美交相辉映，才唤起了读者回味不尽的审美体验和审美感情。
阮字闳休，官至中大夫，尝作监司郡守，庐州舒城人。其《诗总》十卷，分门编集。今乃为人易其旧序，去其姓名，略加以苏黄门《诗说》，更号曰《诗话总龟》，以欺世盗名耳。世所传《眼儿媚》词“楼上黄昏杏花寒……”亦闳休所作也。闳休尝为钱唐幕官，眷一营妓，罢官去，后作此词寄之。(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷十一)
眼儿媚（同孙尚书赴孟信安平江郡燕席上）原文_翻译及赏析铃合寻盟未肯寒。鹢首驻江干。云烟翰墨，风流尊俎，不放更残。金声掷地西清老，天未许终闲。知音素赏，当筵一曲，流水高山。——宋代·仲并《眼儿媚（同孙尚书赴孟信安平江郡燕席上）》眼儿媚（同孙尚书赴孟信安平江郡燕席上）铃合寻盟未肯寒。鹢首驻江干。云烟翰墨，风流尊俎，不放更残。
金声掷地西清老，天未许终闲。知音素赏，当筵一曲，流水高山。约公元一一四七年前后在世]字弥性，江都（今江苏扬州）人。生卒年均不详，约宋高宗绍兴中前后在世。幼好学强记，其母尝屏其所观书，几上仅余台历一册，明旦默记，纤悉不误。高宗绍兴二年（一一三二）进士，调平江府学教授。五年，通判湖州。七年，以张浚荐召至阙，为秦桧所阻，出通判镇江府。十六年，为言者所劾，降二官（《建炎以来系年要录》卷一五五），自是闲退二十年。孝宗隆兴元年（一一六三），擢光禄丞，晚知蕲州。
仲并
云暖萍漪，雨香兰迳，西湖二月初时。两山十里，锦绣照金＿。柳外阑干相望，弄东风、倚遍斜晖。朋游好，乱红堆里，一饮百篇诗。三年，江上梦，青衫风日，白纻尘泥。听几声黄鸟，粤树闽溪。长是春朝多病，今年更、添得相思。须归去，倦游滋味，犹有个人知。——宋代·赵彦端《满庭芳（道中忆钱塘旧游）》
满庭芳（道中忆钱塘旧游）
云暖萍漪，雨香兰迳，西湖二月初时。两山十里，锦绣照金＿。柳外阑干相望，弄东风、倚遍斜晖。朋游好，乱红堆里，一饮百篇诗。
三年，江上梦，青衫风日，白纻尘泥。听几声黄鸟，粤树闽溪。长是春朝多病，今年更、添得相思。须归去，倦游滋味，犹有个人知。雨歇云如隔座屏。薰风摇动一天青。今年五十平头过，又喜清歌洗耳听。浮世事，绝曾经。此生应直斗牛星。且倾田舍黄鸡酒，敢望君家白玉庭。——宋代·韩元吉《鹧鸪天》
鹧鸪天
雨歇云如隔座屏。薰风摇动一天青。今年五十平头过，又喜清歌洗耳听。
浮世事，绝曾经。此生应直斗牛星。且倾田舍黄鸡酒，敢望君家白玉庭。柳阴庭馆占风光。呢喃清昼长。碧波新涨小池塘。双双蹴水忙。萍散漫，絮飘扬。轻盈体态狂。为怜流去落红香。衔将归画梁。——宋代·曾觌《阮郎归（上苑初夏侍宴，池上双飞新燕掠水而去，得旨赋之）》

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