许诗雨：这段旋律的出现均在展现主人公的心境 ， 作者在作品中始终没有将主人公的明确身份与描述给到听众 ， 而主人公又是贯穿全套作品的主角与讲述者 ， 因此主人公的角色旋律就在作品中多次出现 。 以同一段旋律来表现同一个元素在故事中的重复出现 ， 也是一种常见的创作者写作手法 。 在《流浪的小行星圆舞曲》中 ， 旋律出现是为了展现主人公回忆起童年时光的甜蜜与回忆消失独自惆怅的心境；在《醉鬼的敬酒曲》中旋律出现是为了展现主人公与群星大醉一场 ， 酣畅淋漓地抒发自己内心的情感；在《星河》中 ， 旋律出现则是展现主人公在发现星星们都是自己生命中不可抹去的部分后的平静与释然 。

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《星河旅馆》实体专辑中有特别的设计细节 。 上海彩虹合唱团供图
新京报：在很多人看来 ， 专辑《星河旅馆》中的音乐、表演形式已超出了“室内合唱团”的概念与范畴 ， 这张专辑会对合唱团今后的创作产生哪些影响？
许诗雨：合唱团一直都在探索音乐的边界 ， 传统的合唱录音大多数是现场作品 ， 或者租下类似音乐厅的场地录制的作品 ， 从《相遇》到《星河旅馆》 ， 是彩虹合唱团在人声合唱和采样、配器、电子音乐融合 ， 并且制作成录音室级别作品的探索实践 ， 毫无疑问 ， 《星河旅馆》是彩虹合唱团在音乐边界上写下的重重一笔 。 每次的探索都是又一次地开始 ， 彩虹合唱团的作品又将开始全新的旅途 。
新京报资深采访人员 刘臻
资深编辑 田偲妮 校对 吴兴发

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