“音乐剧是线下戏剧综合艺术性的极致表现 ， 而天生特有的离观众趋近的市场性也让它有着巨大的商业性潜力 。 ”在俞心悦看来 ， 相较于其它已有戏剧文化熏陶积淀的欧美国家 ， 中国拥有当中最年轻的一批观众 ， 他们是与互联网成长起来的年轻一代 ， 因为对海外时兴的文化相当了解自然也就构成了当下音乐剧观众的主力人群 。 也正是这样年轻消费群体的存在 ， 让音乐剧作为文化多元消费的一环 ， 加快崛起 。
而当中 ， 深圳就是最具年轻力的代表 。 消费者年轻有实力、与互联网的拥抱程度更深 ， 加上创新多元的土壤让这里的企业更具环球视野 ， 不少文化范式从深圳走向全国 。
“受到疫情影响 ， 大量国外的演出无法到国内 ， 也给予了国内创作者和演出组织一片新的休整期和市场机遇；近几年国风国潮兴起 ， 开发国内自有IP和内容势在必行 ， 如何能在国内源远流长的文化中汲取精华 ， 并发展为好的作品 ， 是当下所有从业者需要一直探索的命题 。 ”胡梁子强调 ， 汲取自身文化、加码原创力 ， 是当下及未来文化消费需要发力的方向之一 。
在业内看来 ， 文化消费原创课题面临的挑战之一 ， 在于创意人才培养的储备上是相对薄弱的 ， 相关产业也并不成熟 。 其一 ， 在从业人员上 ， 好的导演、编剧、演员、设计都属于稀缺资源 。 另外 ， 国内市场机制不够完善 ， 没有强有力的市场力量反哺给到创作者动力 ， 也在一定程度上制约了国内原创的发展 。 这些都是需要提升的地方 。
具体到深圳文化消费上 ， 相对北京上海来说 ， 深圳因为整座城市非常年轻有活力 ， 未来存在非常多的可能性 。 深圳文化市场这一块是有长足的进步 ， 但是总的来说 ， 目前距离上海这样的超一线文化市场仍有距离 。
“随着大量的剧院和基础设施建成运营 ， 深圳会有更多优质内容来填充 ， 原创新品和精品未来也会加快在深圳孵化孕育 。 相信未来会有更多好作品从深圳走向全国” ， 胡梁子也建议先行先试的深圳可以加大在原创扶持及剧场等硬件基础设施的投入 。
【福尔摩斯|沉浸式舞美创意，音乐剧高能探案 深圳如何走出文化新范式？】采写：南都采访人员 陈盈珊

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