胜春朝|绘谈/荆向海：山明谁净夜来霜数树深红出浅黄

荆向海：
山明水净夜来霜数树深红出浅黄霍晓蕙
从家步行到工作室约三千余步，荆向海几乎每日往返一次，无论风雨，步履不疾不徐，感受着不断轮回的四季。他喜欢济南的秋天，“多惬意啊！”他说，不但山美、湖美，寻常小街的秋色也美。就像老舍写的“天上微微有些白云，水上微微有些波皱。天水之间，全是清明……上帝把夏天的艺术赐给瑞士，把春天的赐给西湖，秋和冬的全赐给了济南。”
秋天就是诗境。访谈由秋天的古诗展开。秋是清新的，“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”；秋是静谧的，“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚仗柴门外，临风听暮蝉”；秋是清冷的，“北风何萧萧，兹夕露为霜”；秋是寂寞的，“寒花疏寂历，幽泉微断续”；秋是多彩的，“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”；秋是让人感怀的，“愁因薄暮起，兴是清秋发”……在诸多吟咏秋天的古诗中，荆向海对唐代诗人刘禹锡的两首《秋词》颇有共鸣。其一：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。其二：山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。
书写自己喜爱的古诗是一种乐趣，荆向海说，一幅书法作品写的好不好，第一个字的书写很关键，要写行楷呢，还是要偏“草”一些呢，先“定好调子”，之后边书写边调整，把握好提按、顿挫等运笔的节奏，笔随意转，自然发挥。因此，即便书写同一首古诗，每一次的感觉不尽相同，呈现出来的作品也是不同的。

文章插图
荆向海，1953年生，山东桓台人。中国书法家协会会员，中国楹联学会理事，山东省书法家协会顾问，山东省楹联艺术家协会副主席。
在“天润阁”这一方小天地里，有书有画有故事。写字、喝茶、会友，是荆向海的日常。他有着干净整洁的外表和良好的生活习惯，深谙世事却内心澄澈；他总是很认真地完成友人的命题创作，也擅长在“闲聊”中撷取火花，获得新素材的启发。和欧阳中石先生以及那一代的许多老先生一样，书法是荆向海求索、“问道”的一个途径，是“生活中的自然存在、不可或缺”，正是因为“自然而然”，所以他们对书法持有一种平常心，认为书法就是“写字”，没必要把它复杂化、神秘化。在古诗词的书写中，他安安静静地重温古典时光，体味中国人千百年来的诗意情怀；而在实用性的书写中，他始终有一种服务的理念。济南的佛慧山、百花洲、曲水亭街、黑虎泉等许多风景名胜区，都有他题写的匾额。他说，匾额是面向大众的，题写时心里一定要有观众，字力求浑厚有力、气息畅达，不能俗气呆板，但同时也能让大家看得懂。

胜春朝|绘谈/荆向海：山明谁净夜来霜 数树深红出浅黄

秒懂生活扩展阅读

胜春朝|绘谈/荆向海：山明谁净夜来霜数树深红出浅黄