旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流 。这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊！这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"的雅致了 。
以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了 。故物依然，人面全非 。
"旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时" 。独对着孤雁残菊，更感凄凉 。
手托香腮，珠泪盈眶 。怕黄昏，捱白昼 。
对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕 。独自 。
6.李清照声声慢中愁的句子李清照声声慢中愁的句子：这次第，怎一个愁字了得！”
即这情形，怎能用一个愁字写得尽呢！这是对前文的概括，概括了“乍暖还寒、晚来风急、旧时雁过、满地黄花、梧桐秋雨”等情景，这些情景，浸满了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止这些呢？作者的愁太多太多了 。身世之痛，家国之痛，孤独之病等等，仅用一个“愁”字又如何包括得尽，概括得了 。正如她的词作《武陵春·风住尘香花已尽》中所写： “只 恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 。”
全词至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又别致，可谓言尽而意无穷，欲说又休，罢、罢、罢！愁情似水长，个中滋味只有自己慢慢咀嚼了 。
综观全词，作者以通俗自然的语言、铺叙的手法写景抒情，而抒情又比较含蓄曲折，心中极愁，景景含愁，通篇是愁，然而这一愁情作者却始终不说破，只是极力烘托渲染，层层推进，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间 。全词写来尽管没有一滴泪，然而给人们的感党却是“一字一泪，满纸呜咽” 。这比直写痛哭和泪水涟涟更为深刻、凄酸，也更能感染人 。
要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围 。联系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义 。因此，我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词 。堪称千古绝唱！
原文
声声慢
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候，最难将息.
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识.
满地黄花堆积.憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴.这次第，怎一个愁字了得？
赏析
这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作.这首词最大的特点是成功地运用了叠字.开篇三句十四个叠字，表达出三种境界.“寻寻觅觅”，写人的动作、神态；“冷冷清清”，写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚”，写内心世界的巨大伤痛.同时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加强了词作的音乐性.第二个特点是借物抒情.上阕用“淡酒”、“晚风”、“过雁”，下阕用“黄花”、“梧桐”、“细雨”，都准确而形象地表达出内心的愁情，最后逼出“怎一个愁字了得”的强烈感情，突然作结，沉痛无限.全词语言朴实，感受细腻，巧用叠字，满纸呜咽，动人心弦.最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔.自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多.这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽.妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之.表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了.
这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓.而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属难能可贵之作了.
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋.慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”.李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋 。
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