前二句交代了情景 , 问题也发生了 。须得寻求一个解决的途径 。行人在这时不禁想到:往哪里找个小酒店才好 。事情很明白:寻到一个小酒店 , 一来歇歇脚 , 避避雨;二来小饮三杯 , 解解料峭中人的春寒 , 暖暖被雨淋湿的衣服;最要紧的是 , 借此也就能散散心头的愁绪 。于是 , 向人问路了 。
诗人在第三句里并没有说出是向谁问路的 。妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村” 。在语法上讲 , “牧童”是这一句的主语 , 可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方 。牧童是否答话了不得而知 , 但是以“行动”为答复 , 比答话还要鲜明有力 。比如《小放牛》这出戏 , 当有人向牧童哥问路时 , 他将手一指 , 说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面” , 两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷 , 更高超:他只将“画面”给予读者 , 而省去了“音乐” 。
“遥” , 字面意义是远 。但切不可处处拘守字面意义 , 认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程 。这一指 , 已经使读者如同看到 , 隐约红杏梢头 , 分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了 。若真的距离遥远 , 就难以发生艺术联系 , 若真的就在眼前 , 那又失去了含蓄无尽的兴味:妙就妙在不远不近之间 。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望” , 那“在望”的神情 , 正是由这里体会脱化而来 , 正好为杜郎此句作注脚 。《小放牛》里的牧童也说 , “我这里 , 用手儿一指 , ……前面的高坡 , 有几户人家 , 那杨柳树上挂着一个大招牌” , 然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村” , 也是从这里脱化出来的 。“杏花村”不一定是真村名 , 也不一定即指酒家 。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了 , 不言而喻 , 那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的 。
这首小诗 , 一个难字也没有 , 一个典故也不用 , 整篇是十分通俗的语言 , 写得自如之极 , 毫无经营造作之痕 。音节十分和谐圆满 , 景象非常清新、生动 , 而又境界优美、兴味隐跃 。诗由篇法讲也很自然 , 是顺序的写法 。第一句交代情景、环境、气氛 , 是“起”;第二句是“承” , 写出了人物 , 显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转” , 然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句 , 成为整篇的精彩所在——“合” 。在艺术上 , 这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法 。所谓高潮顶点 , 却又不是一览无余 , 索然兴尽 , 而是余韵邈然 , 耐人寻味 。这些 , 都是诗人的高明之处 , 也就是值得后人学习继承的地方 。
文章插图
作者简介:
杜牧(公元803-约852年) , 字牧之 , 号樊川居士 , 汉族 , 京兆万年(今陕西西安)人 , 唐代诗人 。杜牧人称“小杜” , 以别于杜甫 。与李商隐并称“小李杜” 。因晚年居长安南樊川别墅 , 故后世称“杜樊川” , 著有《樊川文集》 。
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