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元代是钧瓷艺术蓬勃发展的时期，烧制钧瓷的窑场遍及各地。钧瓷在这一历史时期已经成为民间百姓最主要的日用品。这种大量的需求，虽然刺激了钧瓷的生产，但同时带来了负面影响。元代钧瓷产量很大、质量较差，且品种单一，器物多大件，给人以笨重之感。
明代钧瓷不多见，相关文献也很少，实际上明代钧瓷多以仿宋代为主。从耿宝昌先生有关明代钧瓷的论述中可知，宣德时期的器物，在故宫博物院、法国巴黎吉美博物馆及英国伦敦大维德博物馆均有收藏。这一时期的器物，胎土为灰、褐黑色，极细腻，水平之高，并不在宋代钧瓷之下。明代钧瓷也讲究紫口铁足，胎土细腻要胜于宋，重量也是历代钧瓷中最为沉重的，这是明代钧瓷的重要特征之一。
清代钧瓷和民国钧瓷。神垕炉钧始于1870年。由于战乱，钧瓷的烧制技艺至清初时期已基本失传。清光绪五年，神垕镇窑工卢振太立志恢复钧瓷，经过长期的实验与实践于1902年烧制成功。炉钧从清末、民国、新中国成立初期到今天，从碳烧、煤烧到气烧的工艺变迁，以及新型原材料的应用和现代艺术思想的冲击，都显示着炉钧工艺从传统向现代的转型轨迹。
炉钧在区域上可分为北方炉钧（神垕镇炉钧）和南方炉钧（景德镇炉钧）。而神垕镇炉钧是以碳为燃料，以串烟乌火的方法，用风箱炉烧造的高温仿宋代瓷器。因炉钧在当时已有多家烧制，以卢氏先辈艺人烧制的炉钧最具代表性，因而亦称“卢钧” 。在某种意义上可以理解为炉钧是一个瓷种，而卢钧是一个品牌。《中国陶瓷史》称，景德镇之炉钧，广东之广钧，宜兴之宜钧，亦称“泥钧”，均系大清年间仿钧之器也，此类仿钧之器均不及钧窑炉钧之器乳浊浑厚。
炉钧釉色浑厚凝重、乳光玉润、自然窑变、五彩幻化。一件器物，可一色纯净，可多色辉映，加上变幻莫测的流纹，达到浑然天成的艺术境界。
现代钧瓷及其发展。当今的钧瓷创作表现出三种明显的趋势：一是在坚持传统钧瓷技艺的基础上向前发展，在讲究制作技艺精良的同时，也非常注重艺术个性、审美情感的表达。二是通过坚持传统钧瓷技艺和变异形式来追求钧瓷的新意，这一创作趋势多在传统器型上做文章，常在变异的造型和釉色上有着更高的追求和创新。三是钧瓷发展趋势显得更加多样化，自由活泼，更注重艺术表现性。这种趋势的钧瓷创作，艺术动力来源广泛，风格面貌则无一定，因此往往表现出较强的挑战性和实验性。
从总体上看，钧瓷的创新充分体现在审美形式创造上的各种可能性，最大限度地挖掘这种艺术形式的表现潜力；在工艺制作上既有传统模式的延续，又有自由的随意性。从文化意义上看，这种创作集中地反映了人们在现代文明环境中的精神超越，具有很强的时代感和审美价值。
四、党建在文旅产业发展的作用？今年以来，潍坊市文化和旅游局坚持党建在文化和旅游事业发展中的统领地位，结合党史学习教育活动，高点站位，服务大局，以党建提振干部队伍精神，以党建落实文旅惠民项目，以党建攻克急难险重任务，以党建谋划开创未来，用高质量的党建点燃了潍坊文旅高质量的发展的新引擎，推动潍坊文化和旅游事业不断实现创新发展、跨越发展。在人力资源社会保障部、文化和旅游部《关于评选表彰全国文化和旅游系统先进集体、先进工作者和劳动模范的通知》中，潍坊市文化和旅游局成功入围全国文化和旅游系统先进集体公示名单，标志着潍坊市文化和旅游工作在“走在前列”上迈出了新步伐。
提高意识站位，打造文旅干事创业铁军
近年来，潍坊市文化和旅游局不断加强党的建设，推进全面从严治党，文旅事业不断取得新成效。但对照新阶段高质量发展的要求，重业务轻党建的现象仍然不同程度存在，履行管党治党责任还不到位，党建和业务融合发展没有完全破题。
为破解这一局面，潍坊市文化和旅游局召开了全市党建统领文旅事业高质量发展大会，出台了《关于党建统领文旅事业高质量发展的实施意见》《关于建设忠诚干净担当高素质干部队伍的意见》《市直文旅系统党建工作综合评价办法》等一系列文件，为文化和旅游事业高质量发展量化任务、激发干劲、凝聚力量、鞭策加压，切实将党的政治优势、组织优势和密切联系群众的优势转化为文化和旅游发展的优势，推动全市文旅事业向更高层次、更深内涵、更有特色迈进。

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