电影|英国“遗产电影”与乡村景观的美学表达( 二 ) 美学|乡村|民族性|英国|景观

某种程度上，遗产电影对景观的处理成为一种特殊的美学方法——“博物馆美学” ，以对历史细节的关注和对壮丽景观的使用为标志。用“博物馆美学”展示遗产景观，就像我们去看电影或去博物馆一样。
英国遗产电影诞生于撒切尔主义盛行的年代，撒切尔政府将遗产文化作为复兴英国的手段。在英国工业衰退、经济增长停滞、政治两极分化和社会动荡不安之际，遗产电影受到人们的欢迎，因为它展示了英国作为一个繁荣、强大和团结国家的怀旧形象。电影中的服装在维护和强化国家身份方面也起着不小的作用，如《看得见风景的房间》中的人物穿着爱德华时代的传统服装，着装与举止都是拘谨得体的，露西的白色系带长袍凸显出了她的纯真，这种保守思想也反映了撒切尔执政时期英国的价值观——一种回归维多利亚时代家庭价值观的文化愿景。
英国遗产电影根据英国的传统和礼仪构建了一种特定的英国性，赋予英国中上阶层一种田园生活的背景和形象特权。某种程度上，英国遗产电影也是对于国家变化的一种重要回应——二战后移民带来的种族构成变化是20世纪英国所经历的最大变化，遗产电影的保守理想使它避免了去处理一个变化中的种族多样性的英国文化，相反，它关注的是一套高度受限的传统，遗产电影中的英国形象只是英国一小部分人口——那些住在英格兰乡村奢华住宅的盎格鲁-撒克逊人——的浪漫化版本。由于这一精英主义和过度美学如同一种身份危机的症候，象征着一种保守的国家身份建构，因此对于英国遗产电影的批评一直存在。
有些遗产电影的叙事是建立在更为进步的主题之上的，如《莫里斯》(1987)在美学上满足了观众对遗产电影的期望，展示了一个乡村别墅版的英国，但也描绘了主人公工作的伦敦。影片中大多数人都属于上层阶级，我们可以看到他们如何谈论艺术、音乐和文学，但是也看到主人公最终爱上了在乡间别墅工作的仆人，并为了爱情决定放弃自己的财富、地位和事业。与其“保守”名声相比，许多遗产电影在美化和浪漫化的同时也批判了英国社会的压迫性限制和统治阶级的优越感及傲慢态度，有一些电影关注女性的个人斗争、社会地位和权利，与当代观众保持了关联。
“国家电影”这一概念经常被用来作为对抗好莱坞的手段，但自20世纪90年代起，英国的遗产电影被好莱坞国际体系所采用并获得了巨大的全球影响力，如《理智与情感》(1995)、《傲慢与偏见》(2005)、《爱玛》(2020)等。遗产电影不仅恢复了英国人的文化身份，而且在国际观众面前重申了一个理想化的国家形象。

电影|英国“遗产电影”与乡村景观的美学表达( 二 )

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