以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内 。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微 。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄 。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难著” 。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义 。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力 。这真是一支白雪的赞歌呢 。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念 。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣 。这又是诗人“好奇”个性的表现 。
场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，虽暂停，但看来天气不会在短期内好转 。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨澹万里凝”，二句以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境 。如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将是艰辛的呢 。“愁”字隐约对离别分手作了暗示 。
于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景 。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景 。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味 。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味 。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略 。
送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞 。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了 。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒 。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动 。这是诗中又一处精彩的奇笔 。
送客送到路口，这是轮台东门 。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了 。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送 。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称 。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路 。前日风雪中，故人从此去”名句佳句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙 。
岑参（约715-770年），唐代边塞诗人，南阳人，太宗时功臣岑文本重孙，后徙居江陵 。[1-2] 岑参早岁孤贫，从兄就读，遍览史籍 。唐玄宗天宝三载（744年）进士，初为率府兵曹参军 。后两次从军边塞，先在安西节度使高仙芝幕府掌书记；天宝末年，封常清为安西北庭节度使时，为其幕府判官 。代宗时，曾官嘉州刺史（今四川乐山），世称“岑嘉州” 。大历五年（770年）卒于成都 。
岑参
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风 。晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒 。吹笳暮归野帐，雪压青毡 。脊令各有思归恨，日月相催雪满颠 。寒沙四面平，飞雪千里惊 。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲 。最爱东山晴后雪，软红光里涌银山 。入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来 。马毛带雪汗气蒸，五花连钱镟作冰，幕中草檄砚水凝 。朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒 。横笛闻声不见人，红旗直上天山雪 。共庆新年笑语哗，红岩士女赠梅花 。将军玉帐貂鼠衣，手持酒杯看雪飞 。城里夕阳城外雪，相将十里异阴晴 。白雪关山远，黄云海戍迷 。
纷纷暮雪下辕门的下一句纷纷暮雪下辕门的下一句是（风掣红旗冻不翻 。）
出自：唐朝诗人岑参 的《白雪歌送武判官归京》
诗歌原文：
白雪歌送武判官归京
唐岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪 。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开 。

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