且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可 。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢 。
调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致 。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰 。
以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣 。
若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也 。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益 。
过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致 。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼 。
后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味 。
他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限 。

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