35、大弦:指最粗的弦 。
36、嘈嘈:声音沉重抑扬 。
37、小弦:指最细的弦 。
38、切切:细促轻幽,急切细碎 。
39、间关:鸟鸣声 。
40、幽咽:遏塞不畅状 。
41、冰下难:泉流冰下阻塞难通,形容乐声由流畅变为冷涩 。
42、凝绝:凝滞 。
43、迸:溅射 。
44、曲终:乐曲结束 。
45、拔:弹奏弦乐时所用的拔工具 。
46、当心画:用拔子在琵琶的中部划过四弦,是一曲结束时经常用到的右手手法 。
47、舫:船 。
48、敛容:收敛面部表情 。
49、缠头:用锦帛之类的财物送给歌舞妓女 。
50、绡:精细轻美的丝织品 。
51、钿头银篦:此指镶嵌着花钿的篦形发饰 。
52、击节:打拍子 。
53、颜色故:容貌衰老 。
54、去来:走了以后 。
55、梦啼妆泪:梦中啼哭,匀过脂粉的脸上带着泪痕 。
56、阑干:纵横散乱的样子 。
57、重:重新,重又之意 。
58、唧唧:叹声 。
59、呕哑嘲哳:形容声音噪杂 。
60、琵琶语:琵琶声,琵琶所弹奏的乐曲 。
61、暂:突然 。
62、却坐:退回到原处 。
63、促弦:把弦拧得更紧 。
64、向前声:刚才奏过的单调 。
65、掩泣:掩面哭泣 。
扩展资料
一、作品赏析
本诗的诗眼是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识 。”
通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声 。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中 。
它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人 。
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象,通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运,抒发“同是天涯沦落人”的感情 。
诗的开头写“秋夜送客”,“忽闻”“琵琶声”,于是“寻声”“暗问”,“移船”“邀相见”,经过“千呼万唤”,然后歌女才“半遮面”地出来了 。这种回荡曲折的描写,就为“天涯沦落”的主题奠定了基石 。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界 。先是“未成曲调”之“有情”,然后“弦弦”“声声思”,诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”,展现了琵琶女起伏回荡的心潮 。
然后进而写琵琶女自诉身世:当年技艺曾教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数” 。
然而,时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写,与上面她的弹水,“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇” 。这唱互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造 。
最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀 。诗韵明快,步步映衬,处处点缀 。
既层出不穷,又着落主题 。真如江潮澎湃,波澜起伏,经久不息 。反复吟诵,荡人胸怀,情味无限 。语言铿锵,设喻形象 。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底” 。这些读来如闻其声,如临其境 。
二、作者轶事典故
自酿美酒
白居易自家酿的酒,质高出众 。白居易造酒的历史不但有记载,而且直到今天,还有“白居易造酒除夕赏乡邻”的故事在渭北一代流传 。
素口蛮腰
素口蛮腰,蓄妓玩乐,始自东晋,唐代比较普遍 。为了涤除人生烦恼,白居易以妓乐诗酒放纵自娱 。从他的诗中知姓名之妓便有十几个,最出名的是小蛮和樊素 。
白居易六十多岁时,他得了风疾,半身麻痹,于是他卖掉那匹好马并让樊素离开他去嫁人 。可是,他那匹马反顾而鸣,不忍离去 。樊素也伤感落泪 。
但在白居易70岁时,樊素和小蛮还是走了 。
藏书故事
贞元十六年中进士,授秘书省校书郎、集贤校理,参与整理国家藏书 。后擢翰林学士 。元和十年贬为江州司马 。文宗即位,迁刑部尚书 。武宗时以刑部尚书致仕 。晚年退居洛阳香山,自号香山居士,他对现实主义诗歌的发展 有卓著的贡献 。
在整理集贤院藏书时,使他有机会接触大量的藏书,对他的文学创作有很大的影响 。私家藏书颇富,建有藏书楼,名“池北书库” 。
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