歌唱当地风光的民歌,除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间.因为在丽日艳阳照映下,一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚,得以充分展示出它们的美.此篇却独出心裁,选取夜间作背景,歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美.这是它在取材、构思上的一个显著特点.
“凉月如眉挂柳湾”,首句写舟行所见岸边景色：一弯如眉的新月,映射着清冷的黑暗,正低挂在水湾的柳梢上.雨后的春夜,月色显得更加清澄；时值三月（从下文“桃花雨”可知）,柳条已经垂缕披拂.眉月新柳,相映成趣,富于清新之感.
“越中山色镜中看”,此句转写水色山影.浙江一带古为越国之地,故称“越中”.“山色镜中看”,描绘出越中一带水清如镜,两岸秀色尽映水底的美丽图景.句内“中”字复迭,既增添了民歌的咏叹风味啊,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色,一边即景歌唱的怡然自得的情趣.
“兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩.”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头.听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了.在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了.南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨.这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景.由此可见诗人观察事物描写景物的真切.因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息.实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测.两首都是诗人的想象之景.正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁.
通观全诗,可以发现,这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景,但它着重表现的并非夜的静谧朦胧,而是兰溪夜景的清新澄澈,生趣盎然.而这,正体现出这首诗独特的民歌气韵,渔家的欢乐之情.
兰溪,在今浙江兰溪县西南.棹（zhào召）歌,渔民的船歌.这首诗,仿拟民歌的韵致,以清新灵妙的笔触,写出兰溪一带的山水之美,渔家的欢快之情,宛如一支妙曲,一幅佳画.
首句“凉月如眉挂柳湾”是抬头仰望天空.“凉月”二字,既写出月色的秀朗,又点出春雨过后凉爽宜人的气候.“挂柳湾”,使人想象到月挂梢头,光泻兰溪,细绦弄影,溪月相映增辉的情景.第二句“越中山色镜中看”,是低头观看溪水,把兰溪山水写得极为飘逸迷人.“镜”,是喻溪水,并且暗示出月光的明洁,溪面的平静,水色的清澈.这里,诗人没有着意渲染疏星秀月,夹岸青山,只说了“镜中看”三字,而丰富的韵致恰恰就在这里.它启发读者去想象那幽雅的兰溪山色,在溪水的倒影中,摇曳生姿,朦胧而飘渺,使人如坠入仙境一般.淡淡的笔墨,描绘出一个多么美妙的艺术境界.
溪景诚然至美,然而对于泛舟溪上的渔人来说,最大的乐趣还在春潮渔汛：“兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩.”鲫鲤之类的淡水鱼,极爱新水（雨水）、逆流,一连三天的春雨,溪水猛涨,鱼群联翩而来.“桃花雨”不仅明示季节,更见美景快情：春水盎盎,鱼抢新水,调皮地涌上溪头浅滩,拨鳍摆尾,啪啪蹦跳,看到这种情景,怎不使人从心底漾起欢乐之情!
这首诗,从头至尾没有写到“人”,也没有写到“情”,而读来却使人感到景中有人,景中有情.诗人将山水的明丽动人,月色的清爽皎洁,渔民的欣快欢畅,淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中,读后给人以如临其境的美感.从诗的结构看,前二句是静景,后二句是动景,结句尤为生动传神,一笔勾勒,把整个画面画活了,使人感到美好的兰溪山水充满蓬勃生机,是全诗最精彩的点睛之笔.
作者简介
戴叔伦（732—789）,唐代诗人.字幼公,一作次公,又作名融,字叔伦,润州金坛（今江苏金坛县）人.贞元（唐德宗年号,785—805）年间进士.出生在一个隐士家庭.年少时师从萧颖士,博闻强记,聪慧过人.公元766年（大历元年）,在盐铁史刘宴手下任职,后任涪州督赋、抚州刺史,以及广西容州刺史,加御史中丞,官至容管经略使.在任期间政绩卓著.公元789年（贞元五年）,上表辞官归隐,客死返乡途中.他当时的诗名很大.他的诗,题材内容丰富,体裁形式多样.多写隐逸生活,表现出一种闲适情调.今存诗近三百首,《全唐诗》录其诗二卷.他的山水诗语意清丽,风调秀美.