哥特式建筑|话说世界系列：直上霄汉——哥特式建筑的光辉世纪( 三 ) 教堂

工程师首先想到的是在外墙增加支撑结构，从而维持墙体内外平衡。但支撑结构的部件自身也有重量，教堂中殿宽度和高度，决定了它的支撑结构必须架在耳室上方的券梁上，这样由削弱了耳室墙体的承重性。于是，一种伟大的发明——飞扶壁（flying buttress）诞生了。
飞扶壁

飞扶壁外形很像半个尖券，它架设在外墙的柱墩和中殿墙体之间，由于体量很小所以几乎不影响下部建筑的承重性。飞扶壁不仅解决了上述的两难问题，而且它的造型线条非常优美，刚劲与典雅并存，所以又具备装饰性的意义。从巴黎圣母院西立面可以非常直观地看到这种结构的装饰效果，亚眠大教堂也是最早使用飞扶壁的。飞扶壁不仅是教堂的高度一再攀升，也使教堂的立面得以扩大，在正门上方就出现了巨大的玫瑰形花窗玻璃，色彩斑斓，造型精致。
自豪感：哥特式建筑的心理暗示
哥特式建筑诞生于法国，但是它在英国的繁荣程度丝毫不亚于发源地。英国的教堂或修道院与法国不同，它们多数建于城郊或者乡村地区，对不断拉高塔楼倒不是非常在意。
英国人向以“生而自由”为荣，这源于他们古老的盎格鲁-撒克逊传统，而作为日耳曼人的一支同样属于罗马世界嗤之以鼻的“蛮族” 。但是罗马人的鄙视倒成了英国人的自豪感，就像《日耳曼尼亚志》所说，日耳曼人质朴、自由、率真，而罗马人则是腐化、堕落和虚伪的代名词，英国很自豪于这种特色，所以并不十分倾心罗马的艺术风格。
威斯敏斯特教堂

当哥特式建筑兴起时，它立即成为英国寄寓族群自豪感的载体。一直到19世纪维多利亚时代，英国又开始了“哥特式复兴” ，包括温莎在内的许多贵族城堡和教堂，都以哥特式重建或翻新，这在当时正是对17世纪以来新古典主义的反拨。
形成鲜明对比的是，哥特式在意大利从来不占主导，这里是罗曼风格一脉相承的天地。哥特建筑只在北部有影响，以米兰大教堂（Duomo di Milano）和锡耶纳主教座堂为代表，都在意大利北部，米兰更是伦巴第的核心城市。而且从某种程度而言，米兰大教堂并不能算完全意义上的哥特式建筑，因为它的建筑主体仍然是罗曼式的，只不过它在外立面的装饰方面和细部构造的处理上采用了哥特风格，但是整体轮廓与阿尔卑斯山以北的哥特式教堂反差明显。
米兰大教堂

判定哥特式教堂的一大标准在于，钟楼体积占全部建筑的比重很大，而米兰大教堂的钟楼似乎更像是一种装饰，而不是教堂的必要组成部分。哥特式建筑在意大利的局限，恰可反证它对阿尔卑斯山以北各民族历史与情感的双重意义。

哥特式建筑|话说世界系列：直上霄汉——哥特式建筑的光辉世纪( 三 )

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